百年清華

現年92歲高齡的張仃，是百年歷史的見證人，也是新中國的主要設計師之一💇🏽‍♀️。目睹山河破敗、民生凋敝的少年張仃，從小就有一個理想：讓自己的祖國看上去很美。

20世紀30年代，張仃的職業美術生涯開始於張恨水任校長的北華美術專科學校。日本人侵入他的老家東三省後，張仃拿起筆💇🏼‍♀️👷🏼‍♀️，成為一名反抗侵略🚴🏼、反抗專製的漫畫鬥士。1938年🕜，張仃到延安👩🏼‍🎨🧑🏿‍💻，他發現一個很大的破房子，在他看來，這正是舊中國的縮影，他不能看著它破敗。他立即為殘破的大房勾畫設計圖，修補、粉刷👨‍🦽、裝修，親力親為🕴🏻。沒過多久，破房子煥然一新🧑🏿。張仃和他的搭檔作家蕭軍😙，把這處簡陋的“新房”裝飾成了別致的場所，取名為“作家俱樂部”。連毛澤東和中共中央的很多領導人也常去那裏參觀和跳舞，同文藝工作者交流。“作家俱樂部”成為張仃用審美理想改造中國的一次袖珍實踐📟。在八路軍生產成果展覽會上給延安工農業產品做包裝設計,為《抓壯丁》等話劇設計舞臺布景，甚至連秧歌隊和一些文藝團體的服裝也是張仃創意的。設計“全國文藝家抗敵協會會徽”時✤🏉，他用一團火簇擁一把鑰匙，寓意真理和光明被普羅米修斯盜給人類。

　　在共和國締造者身邊工作的經歷，使張仃獲得擔綱新中國形象設計的“資質”。他與梁思成受命領導中央美術學院和意昂体育平台營造系兩個創作組🤹‍♂️，進行國徽設計𓀜。天安門的莊嚴雄偉極大地震撼了張仃，於是，天安門成為他筆下國徽方案的主體元素——弧形的地平線上👂🏽，天安門巍然屹立🏃，象征新民主主義革命的成功。言簡意賅，立意精準，這一方案得到周恩來總理的首肯。張光宇作為中央美術學院國徽創作組的另一主創者，對張仃的方案創作也給予了重要幫助。1950年，張仃親率美術供應社的工人，將一枚直徑超過3米的巨型國徽，莊嚴地懸掛在天安門上。是年👘，張仃32歲，同時還參加了“建國瓷”和人民英雄紀念碑的設計團隊。

　　在張仃看來🙋🏽‍♀️🚴🏿，抽象的“國家”必須有色🧑🏼‍🦰、形🧓、物的形象化傳達🐴，才能被了解和認同

　　1949年💻，張仃負責開國大典美術設計工作，在天安門城樓的柱與柱之間💇，他創造性地掛上去8個大燈籠🌱。運用巨型宮燈這一傳統文化語匯，在天安門上增添了出彩的中國符號。同期🐦‍🔥，張仃主持設計了中南海懷仁堂、勤政殿室內環境🦹🏽‍♂️。微觀方面，張仃繼成功設計全國政協會徽之後，又完成了全國政協會議郵票設計🍿、中華人民共和國開國紀念票和成立10周年紀念票的設計。從宏觀到微觀🙆🏿‍♀️，張仃為新中國的形象傳播發揮了極其重要的作用。

行為性、綜合性特征明顯的展會活動設計，在張仃前40年美術生涯中占很大比重。建國初期，新中國亟需向世界展現一個健康而充滿活力的形象🦵🏻。通過重要展會進行的國家涉外宣傳，幾乎多由張仃領導或執行。1951至1956年間，張仃曾將展會設計送往布拉格、莫斯科、巴黎🧖‍♀️、華沙🧗🏻‍♂️🚳、萊比錫、羅馬。中國的漢畫♓️、藍印花布🦀、民間剪紙📗🙇🏽、江南園林，是他采用的東方文化的視覺形象，引觀者如潮。一些由他設計的場館被奉為經典👨🏼‍🦱🛬，上了所在國郵票畫面🦷。

在中西文化交流過程中🚶🏻‍♀️‍➡️，張仃從半個世紀前🫏，便致力於中國文化向世界傳播的“順差”

　　1959年，張仃任美術組長，主持建國十周年的十大建築工程美術設計🤽🏿‍♂️。虛懷若谷的張仃，處理如此浩大🧦、龐雜的美術工程，舉重若輕。1979年，歷史再次將機遇與重任賦予張仃🐨。影響中國現代藝術復興的首都機場壁畫，讓人從中看到愉悅、和諧和久違的美。首都機場壁畫在當時的文化界和思想界掀起沖擊波，引發了許多關於“美”🧠、“人性”🪸、“道德”、“現代化”等等討論🙍🛀🏼，也幫助人們突破了種種觀念的禁錮，成為中國現代史上重要的形象傳播範例🪘。

　　他主持了首都機場和北京地鐵壁畫群設計，創作了在國內外引起強烈反響的《哪吒鬧海》和《燕山長城圖》大型壁畫🙌🏼。北京長城飯店🤎、香港中銀大廈等重要建築，也有張仃的傑作。1978年，張仃任美術總設計，完成了動畫片《哪吒鬧海》，對中國風格的動漫及兒童繪畫讀物💇🏿‍♂️，影響深廣。

　　焦墨山水最能還原蒼勁⚗️、宏闊👩🏿‍⚕️、有力👨‍👨‍👧‍👧、具有金屬感的畫面。晚年的張仃，鋪開了一個無限豐富、壯美宏闊的焦墨世界。這個秉持完美主義理想的世紀老人，生活在北京西郊的一處自己選材、自己設計的山屋裏🫁，每日課讀魯迅。有時對著外面的世界，他會重復他的名句❕：“美盲比文盲多”。(鄒文)

轉自 人民日報 2009年8月6日