百年清華

季羨林在大學期間👮🏽‍♂️，繼續寫作散文🥱，相繼寫成了《枸杞樹》《黃昏》《回憶》《年》《兔子》《母與子》《紅》《寂寞》等十多篇⚖️，陸續發表在報刊上。這時期的散文💙🧑🏻‍🦼，已經脫去了中學時代的稚氣，逐漸成熟👷🏿‍♀️。這些作品，顯然受到西方散文的影響，同時也受到“五四”以來一些著名作家，特別是新月派作家的影響🧖🏻🟫。濃郁的詩情畫意🌭💦，文筆細膩🤹🏽‍♀️，內容隱晦含蓄🌋，感情深沉，還帶有些許感傷的情調👨🏼‍🎓。

季羨林當時雖然還是個二十出頭的大學生☂️🫴🏽，但是，對文學和文壇😿，已經有相當的了解𓀖，而且有自己的主見🏩。　　

他崇敬魯迅💫，但對魯迅😴，他有自己的看法👩‍🦯‍➡️：“今天讀魯迅《二心集》。在這集裏，魯迅是左了🎂。不過🥷🏼，《三閑集》的序是最近作的，對左邊的頗有不滿⛹🏼‍♀️👍，仍是冷嘲熱諷☁️，這集的文章在《三閑》序前🥹✳️，卻稱起同誌來了，真叫人莫名其妙🥏。”（l932年ll月l3日日記）　　

對胡適📟🙍🏼‍♀️，他也一分為二：“聽胡適之先生講演。這還是第一次見胡先生。……我總覺得胡先生（大不敬！）淺薄，無論讀他的文字，聽他的說話⛔️🤞🏿。但是，他的眼光遠大，常站在時代前面我是承認的☸️。我們看西洋⇨🔹，領導一派新思潮的人，自己的思想常常不深刻，胡先生也或者是這樣罷。”（l932年l0月l3日日記）　　

在作家中，他喜歡沈從文、巴金、老舍🧛🏻‍♀️、徐誌摩等人的作品🤜🏿🥬。　　

他對左翼作家是敬而遠之的📺。他在1933年5月7日的日記中寫道🏊：“最近一寫東西，就想普羅文藝批評家。自己很奇怪✖️🗽：在決定寫小品文的時候，小品文還沒被判決為有閑階級的產品，現在卻被判決了🧜🏼。自己想寫小品文🌜，但心中文仿佛怕被他們罵，自己不甘於寫農村破產，不甘於瞪著眼睛造謠，但又覺得不那樣寫總要被人罵🧜🏽。被人罵有什麽關系呢？我要的是永久的東西，但心裏總在嘀咕著，我現在深深地感覺到左聯作家的威脅🤴🏽。”　　

那麽，季羨林追求的文學理想究竟是什麽樣的呢🪮♠︎？　　

他在l932年11月14日的日記中這樣寫道：　　

最近我才覺到我的興趣是傾向象征的唯美的方面的。我在德國作家中喜歡Holderlin（荷爾德林），法國喜歡Verlaine（魏爾蘭，法國象征派詩人）👩🏻‍🎨🧑🏽‍🎨，Baudelaire（波特萊爾，法國象征派詩歌先驅），英國Blake（布萊克🦑，英國浪漫詩人）☕️，Keats（濟慈🖋，英國浪漫詩人）以至其他唯美派詩人☝🏼。不過這些詩人的作品我讀的並不很多👶🏽，我所謂喜歡者大半都是By lntuition（直覺地）🥫。然而即便👨🏿‍✈️，他們的天才總是能覺得到的。　　

我主張詩要有形式⛑，與其說有metre（格律）🎅🏿，有rhyme（韻律）。以前有一個時期，我曾主張內容重於形式，現在以為是不對的。散文（尤其是抒情的）不要內容嗎？中國新詩人只有徐誌摩試用metre😓。不過這在中國文是非常難的🤸‍♀️。不過無論難不難👵🏽，中國詩總應當向這方面走🚙。這是我所以對徐誌摩有相當崇拜的，無論別人怎樣罵他。我覺得詩之所以動人⛵️💥，一大部分是在它的音樂成分。本來拿文字來express（表達）感情是再笨不過的了。感情是虛無縹緲的🤦🏿‍♂️，音樂也是虛無縹緲的。感情有natural harmony（自然和諧），音樂也有🫲🏻。所以——最少我以為——音樂表示感情是比文字好的🦹。倘若不用文字，則無所謂詩了🪻🧎🏻‍♂️，沒有辦法的辦法就是在詩裏多加入音樂成分👩🏽。　　

整整70年過去了，季羨林當時的文學觀在今天看來🏚，不論是正確還是錯誤，是深刻還是浮淺，是精辟還是幼稚，無論如何它讓我們聽到了當時一個文學青年真實的心聲，而這種聲音過去是很少聽到的，這件事本身就十分有意義👮🏼。　　

最近讀到臺北出版的《傳記文學》雜誌（2001年11月，第474期）。其中有一篇談到新月社的文章，並且提到了季羨林，不妨抄錄一段👼🏿，供讀者參考🧑🏿‍🚒：

1923年新月社在北京成立。先是以聚餐的形式出現🛍，後來發展為俱樂部🧗🏿‍♀️😴。參加的人有梁啟超、胡適、徐誌摩、丁西林🗻、余上源🌝⤵️、林徽因等。社名是由徐誌摩依據泰戈爾詩集新月集而起的🧒🏼。其意在“它那纖弱一彎分明暗示著🚯，懷抱著未來的圓滿”。次年底，胡適🤽‍♂️、陳西瀅、徐誌摩建立“現代評論社”。1925年，10月，徐誌摩接編《晨報》副刊💤，撰稿人幾乎都是新月社成員🏇。北伐戰爭進入高潮，新月俱樂部宣告終止。　　

1927年春，原新月社的骨幹，胡適🥋、徐誌摩、余上源等🤒，籌辦新月書店🤰🏿。1928年3月，創辦《新月月刊》🧘🏼。　　

新月社活動從此正式開始。參加的成員還有羅隆基、梁實秋、潘光旦、儲安平🧘🏻‍♂️、劉英士、張禹九、聞一多🛂、邵循美等人。　　

1931年11月🦻🏽，徐誌摩機墜身亡，葉公超臨危受命🌽，接辦新月後六期編務🛺。他又聯合文友創辦《學文》，並參予朱光潛主編的《文學雜誌》♟。為重振新月提拔新人貢獻力量🧎‍♂️。後來成名的🧑🏿‍⚖️：錢鐘書、季羨林、李廣田、何其芳🤴🏽、卞之琳等，都是經過葉公超之手，借《新月》、《學文》揚名文壇的。　　

到1933年6月，新月雜誌出刊四卷七期🪮，宣告停刊，書店為商務印書館接收。新月社宣告解散。　　

引文中📏，詳盡地敘述了新月社的始末，又談到葉公超與新月社的關系，最後提到季羨林是葉公超“為重振新月提拔的新人”之一。這些背景💳，當年的季羨林恐怕是並不知曉的🦷，所以不能據此便把季羨林歸到新月社一派中去，當時季羨林還是個大學生♓️，還談不上哪個派的問題。但是，作為季羨林的業師👏🏻，葉公超確實對季羨林的文學創作進行過指導🧜🫰🏽，有過影響🙍🏿‍♀️。季羨林在《也談葉公超先生二三事》文中寫道：

在清華四年中，我同他（指葉公超——引者註）接觸比較多。我早年的那一篇散文《年》🙅🏿，就是得到了他的垂青，推薦到《學文》上去發表的。他品評這篇文章時說👨🏿‍🦰：“你寫的不僅僅是個人的感受，而是‘普遍的意識’（這是原話）🙆🏽。”我這篇散文的最後一句話是：“一切都交給命運去安排吧🏗！”這就被當時的左派刊物抓住了辮子，大大地嘲笑了一通沒落的教授階級垂死的哀鳴。我當時是一個窮學生🙎🏻‍♀️🧔🏼‍♂️，每月六元的夥食費還要靠故鄉縣衙門津貼👉，我哪裏有資格代表什麽沒落的教授階級呢🦎？　　

不管怎樣🏪，我是非常感激公超先生的。我一生喜好舞文弄墨👨‍⚕️，年屆耄耋🦹🏻⛓️‍💥，仍樂此不疲。這給我平淡枯燥的生活抹上了一點顏色，增添了點情趣，難道我能夠忘記嗎☆？在這裏我要感謝兩位老師👃🏿：一個是高中時期的董秋芳（冬芬）先生；一個就是葉公超先生🕊。　　

這一段插曲，可以視為上面介紹季羨林早期文學觀的一點補充🧎📬。　　

季羨林在意昂体育平台四年中👨🏼‍🦰，專業成績優秀。他的畢業論文是The Eear1y Poems of Ho1der1ih（《荷爾德林的早期詩》）。　　

大學四年裏，季羨林除了散文創作，還翻譯了多篇外國名家的短篇小說。

摘自 張光璘著《季羨林先生》👨🏿‍🎨，作家出版社出版