百年清華

一🥠、基本概念

1.唐朝以前，凡不受格律嚴格約束的詩體，都是“古體詩”🏧，也就是常說的“古風”🧰。而盛行於唐代，受平仄、對仗👙、韻律嚴格約束的詩體是新近形成的，所以🏥，唐朝人稱這種格律詩為“近體詩”或“今體詩”♓️。“格律詩”有哪些格律呢？簡言之，可以概括為四句話🦵：“限字限句有定數🤷🏻；平仄相間要協調♟🧑‍🧒‍🧒；對仗恰當求工整；用韻韻部應統一。”本文主要談“平仄相間要協調”。作詩既要講究“合韻”，又要有“諧聲”🧙🏻。“合韻”即押韻；“諧聲”就是講平仄🧚‍♂️。格律詩的三大要素是平仄、押韻✹、對仗✦。平仄是格律詩中最重要的因素，因此，前人有“學詩先要知道平仄”的說法。

古代漢語四聲：

（1）平聲。這個聲調到後代分化為陰平和陽平。

（2）上聲。這個聲調到後代有一部分變為去聲。

（3）去聲🚱。這個聲調到後代仍是去聲。

（4）入聲🐕。這個聲調是一個短促的調子，到現代漢語中有部分變化為陰平和陽平。

2.聲律🚁。平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為兩大類，平就是平聲🔫，仄就是上去入三聲。仄👧🏻，按字義解釋，是不平的意思。

律詩的單句平仄🚯，要求按平平仄仄……交替安排（一般說來，主要控製二四六字位的平仄交替），這稱替🚵🏽‍♀️🌯。

律詩一聯上下句對應處平仄要求相反（一般說來，主要控製二四六字位的平仄相對）👨🏽，這稱對🟰。

律詩相鄰兩聯的相鄰兩句，第二、四字平仄要求相同，這稱粘。

律句忌三平尾、忌三仄尾💚，忌孤平🎟。

3.格律詩（絕句、律詩）的平仄，指的是句子的平仄格式📘。格律詩共有四種句型，基本律句、對應詩句如下❎：

（甲）仄起仄收式 仄仄平平仄 白日依山盡，

（乙）平起平收式 平平仄仄平 黃河入海流🧑🏻‍🦯。

（丙）平起仄收式 平平平仄仄 欲窮千裏目🚕，

（丁）仄起平收式 仄仄仄平平 更上一層樓。

（七絕是在上式五絕前逢仄加平平🦹🏻‍♀️，逢平加仄仄）。

上述四種句型的基本律句，每一句都可以作首句，從而推導出五言格律詩（五絕、五律）和七言格律詩（七絕🧑🏼‍🚀、七律）的全部十六種格式（4+4+4+4=16）。

二、格律詩的拗救與變格

事實上，我們看到的絕句🤸‍♂️、律詩🧉，包括唐詩📭、宋詩以及後來的作品，很少有每個字都符合平仄要求。上面所講的十六種平仄格式，在《唐詩三百首》格律詩中，幾乎每首詩總有些字不符合常格。這是歷史形成的、公認的。因此，凡平仄不依常格的句子🦊，都可以按規則進行變格💂🏽‍♂️。即使是很標準的絕句，也有不合常格的字。如上述提到的標準對應詩句是《唐詩三百首》五絕中的一首：《登鸛鵲樓》（王之渙）詩中第三句（欲窮千裏目）第一字“欲”是仄聲，不合常格平聲🤷🏻‍♂️。

（一）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。是不按普遍規律用字而使平仄發生變換的現象，稱為拗。前面一字用“拗”👭🏻，後面必須用“救”，所謂“救”就是補償。

下面三種情況比較常見⛎：

1．在“平平仄仄平”句，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。變成了“仄平平仄平”👨🏿‍🌾。七言則是由“中仄平平仄仄平”換成“中仄仄平平仄平”。這就是本句孤平自救（中字為可平可仄）。

2．在“中仄平平仄”句，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就變成“中仄中仄仄🧑‍🍳，中平平仄平”。七言則成為“中平中仄中仄仄，中仄中平平仄平”。這是對句相救（必救）🦶🏿👨🏻‍✈️。

3．在“中仄平平仄”句，第四字沒有用仄聲🧒🏼，只是第三字用仄聲。七言則是第五字用仄聲🚵🏻‍♀️。這是半拗☮️，可救可不救。人們在運用1句式作對句的同時🚣🏿，常常在出句用2句式。這樣既構成本句自救，又構成對句相救🧑‍🧑‍🧒‍🧒。

（二）變格

“一三五不論🦹，二四六分明”，這是指七律（包括七絕）。如果是五律（包括五絕）🎇，應該是“一三不論，二四分明”，這個口訣不全面。

1．在五言“平平仄仄平”律句中，第一字不能不論．在七言“仄仄平平仄仄平”律句中，第三字不能不論🐩🌡，否則就要犯孤平。

2．在七言平平仄仄仄平平律句中🎅🏻🐞，五必論👩🏼‍🏭📈，否則為三平尾。

3．在七言仄仄平平平仄仄律句中⛹🏻‍♂️👴🏿，五必論，否則為三仄尾🚶‍♀️‍➡️。

所以說“一三五不論”是相對的。

4．“二四六分明”，因為🥨，此三字位置是格律詩的節奏點必須分明，但在平仄腳“平平仄仄平平仄”律句🧖，允許變為大拗“平平仄仄平仄仄”句時，六可變🤦🏽👷‍♂️。在仄仄腳“仄仄平平平仄仄”律句👔，允許特殊變格為仄仄平平仄平仄句時，六可變。因此🤛🏼🤧，“二四六分明”也不是完全正確🛣。只有二在任何情況下都不能變化，所以第二字首先成為辨別是否為格律詩的重要標誌。

三😦、七言律詩常規變格的實例解說

現以《唐詩三百首》中🏝，詩聖杜甫七律•蜀相，為例加以分析。

（十二侵）

第一聯，定格🧔：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

詩文👱🏽：丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

變格：平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平🟥。

（前句1仄變平、5仄變平）（後句1平變仄、3仄變平）

第二聯🍑，定格：平平仄仄平平仄⏩，仄仄平平仄仄平😒。

詩文👨🏼‍⚕️：映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

變格🛷：仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

（前句1平變仄、5平變仄）（後句5仄變平）

第三聯，定格🔐：仄仄平平平仄仄🗝，平平仄仄仄平平。

詩文：三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心✶🚉。

變格：平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平🤵🏽，

（前句1仄變平）（後句1平變仄，3仄變平）

第四聯，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

詩文⛑️：出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

變格👎🏿：仄平仄仄平平仄🏍，平仄平平仄仄平。

（前句1平變仄）（後句1仄變平）

我們看到，杜甫此詩八旬中，沒有一句保持了定格原形👨🏼‍🦲，八句都有常規變格，沒有特殊變格🧘🏽‍♂️。有的只變第1字👭；有的只變第3字；有的只變第5字；有的則第1、3字或1🛻、5字同時變化。

四👨🏼‍🦲🤦🏼‍♂️、特定的平仄格式（特殊變格）及實例解說

在（丙）種平起仄收式的平平平仄仄五言律句中，三四字互換（七言律句五六字互換）。註意🎋🚤：在這種情況下👨🏼‍✈️🦴，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄👨‍💻。五言律句中，“平平平仄仄”這個句型，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”。七言律句中🙏🏽，“仄仄平平平仄仄”這個句型，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”🚴‍♀️。這種格式，在唐宋的律詩中很常見💂🏿‍♀️。可以說💁🏽‍♀️，它也是正規的格式。按照一般的格式，它是不合要求的🙅🏿‍♂️，但在唐、宋律詩中🍲，它卻客觀存在。又不像拗句🪯。所以叫它是特定的平仄格式。這種格式，習慣上常用在律詩的第七句，但也有在第三句出現。

今年五月下旬🧚🏻‍♂️，我和老伴到安徽黃山旅遊，寫七律一首🤲🏻，現以此詩為例加以分析。

七律•贊迎客松

（新韻）

第一聯🫑，定格：平平仄仄平平仄🙆🏽‍♂️，仄仄平平仄仄平🧑🏿‍🔧。

詩文：堪稱華夏英雄樹，千載頑強鬥雨風👶🏻。

變格🏋🏼：平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。

（前句3仄變平）（後句1仄變平）

第二聯：定格🦹🏼‍♂️： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

詩文 ：峭壁懸崖破石長，挺身昂首眾生崇👏🏻。

變格 🧗🏻：仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。

（前句五六字平仄位置對換是特殊變格，後句1平變仄😧、3仄變平）

第三聯🧑🏼‍🎤，定格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

詩文：遊人歇腳仰典範，留影黃山迎客松🏷。

變格🤽🏿‍♀️：平平平仄仄仄仄，平仄平平平仄平。

（前句3仄變平，5平變仄小拗可救可不救，6平變仄為大拗必救，後句1仄變平，5仄變平為前句大拗相救）

第四聯，定格：仄仄平平平仄仄🛌🏽，平平仄仄仄平平🧑🏿‍⚕️。

詩文：宛若熱情伸主手，待賓有禮喜由衷。

變格🦸🏿🧑🏿‍🚀：仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平🪭。

（前句3平變仄，後句1平變仄）

此詩八句中，沒有一句保持了定格原形，八句中有七句常規變格，有一句（第三句）特殊變格。此律詩包括除孤平自救外🧗🏿👩‍🚀，有前句拗、後句救的對句相救，常規變格和特殊變格👇🏻。

七律原本只有4種標準定格句型，而今經過拗救和變格演化成為多種形態🫸🏻🤹🏿‍♀️，前面兩例分析中🏨，每首七律都有十多字平仄變化。這就給人在遣詞造句上以更大的空間，是一種解放。關鍵是我們要能熟悉地把握這些允許範圍內的靈活變化，就會由束縛走向較多的自由，從而感到寫格律詩不難🐦‍🔥。

五👨🏻‍🔬、如何辨別文字平仄

光靠讀音有時難以準確辨別文字平仄，建議初學者及入門者在習作格律詩時，最好要查閱工具書🪠。采用新韻（中華新韻），可以查閱《新華詞典》🦶🏿🚒，陰平、陽平為平聲，上聲去聲是仄聲🦘。采用舊韻（平水韻和詞林正韻），建議查閱《詩詞韻律》俆誌剛編著（濟南出版社），陰平、陽平為平聲，上聲、去聲𓀐、入聲為仄聲。同一首作品裏，新舊韻不能混用。倡導初學者用新韻，但入門後就不能不知舊韻了。入聲字是舊韻的主要特征⛲️。無論用新韻還是用舊韻寫格律詩詞👂🏼🍷，辨別入聲字，是每個有誌於學詩者不能繞過去的基本技能。

《詩詞韻律》最後附有古漢語入聲字在現代漢語中分別讀為陰平、陽平、上聲、去聲的常用字表🆙，以備查閱參考。也可抓住入聲字的特征和規律。如：

凡是漢語拼音用i🤹🏻、u、v、a🏂、o、e做韻母的字就有可能是入聲字。遇到這些字翻一下入聲字表，就省事多了。

寫作格律詩詞時間比較長者，能記住大部分文字平仄▶️，提高了寫作速度，但也不能粗心，多查閱工具書較妥🤠，以免記錯而出律。