百年清華

孫瑜導演的作品裏有著自成一格的風骨，他被盛贊為“詩人”導演👨🏼‍⚕️🤏，80多年過去，那些奔湧著激情和詩情的畫面，在這個時代依然是“開路先鋒”

孫瑜舊照

九月的前兩個周末，上海藝術電影聯盟的“孫瑜導演作品回顧展”展映導演的七部作品🚵🏼‍♀️：《野玫瑰》《火山情血》《天明》《小玩意》《大路》《體育皇後》和《魯班的傳說》。從1932年的《野玫瑰》到1958年的《魯班的傳說》，孫瑜導演的作品裏有著自成一格的風骨💇‍♀️，同代人沈西苓盛贊他是“詩人”導演👵🏼，80多年過去，“野玫瑰”仍怒放於“大路”🧟‍♀️，那些奔湧著激情和詩情的畫面，在這個時代依然是“開路先鋒”。

從學生影評人到捧紅阮玲玉

1920年代初👩🏽‍🎓，文藝男青年孫瑜在清華學校上學時，參加了一次影評大賽獲得大獎。那次比賽的主辦人是富商羅明佑，後來聯華影業公司的老總👳🏻；評委中有朱石麟和費穆⚀，這兩位是當時業界聞名的影評寫手🍦，合辦電影雜誌《好萊塢》。孫瑜真正和這些人發生交集、成為中國第二代導演中的“風雲兒女”，則要到七🧑‍🦰、八年後7️⃣。他從清華畢業後，先去威斯康辛大學東亞系，完成論文《論英譯李白詩歌》後，轉去紐約學攝影💓，之後在1926年回到上海。

《火山情血》劇照

1920年代末的中國影壇🚴🏼‍♂️，隨著“連臺本戲” “武俠神怪片”的泡沫褪去，電影行業進入持續的蕭條期💁🏻‍♂️⛑️，1928年到1929年間，上海近百家電影公司相繼倒閉💦。羅明佑和黎民偉在行業的一片哀歌中成立聯華影業，亮出“復興國片🪿、對抗舶來”的口號。完成處女作《瀟湘淚》後，因製片公司不景氣而工作幾經輾轉的孫瑜被羅明佑招至麾下🥏，孫瑜在聯華的第一部作品《故都春夢》飛快打破各地的票房紀錄，緊隨其後的《野草閑花》同樣轟動，這兩部影片連帶其後的《小玩意》🍊，讓阮玲玉成為一代名伶💆🏼‍♂️，與“電影皇後”胡蝶分庭抗禮。

《故都春夢》是阮玲玉的成名作，原片失傳，阮在片中演當紅歌妓，邂逅男主角🪅，她卷人家財後卻委身軍閥。按世俗道德🏋🏼，這是個不擇手段的蛇蠍美人，但她最終善念不滅，為男主角擋了子彈。孫瑜有婉轉的惻隱之心🧘🏼，著意刻畫混亂的世態裏小人物無法無天的荒唐喜感。關錦鵬導演在影片《阮玲玉》中根據史料還原了《故都春夢》的部分片段，讓張曼玉復刻了當年阮玲玉雖潑皮世故仍嬌憨惹人心疼的情態。

空前絕後《野玫瑰》

阮玲玉出身寒微👊🏼，她在靜態和動態的影像裏呈現的愁苦意態是自然的，流露著風露清愁的悵然，她的美🧎🏻‍♂️，帶著隨時凋零的脆弱感。她演著各式各樣“不規矩的”“墮落風塵的” “水性楊花的” “被侮辱被傷害的”女性🤸🏿，卻在畫面上傳遞一種極度禁欲的美——高領旗袍扣得一絲不苟👰🏼‍♀️，濃重的眼影透出倦怠和病懨懨的神態，言行嬌怯⏯，如風暴中註定無可奈何花落去的海棠。

阮玲玉這份“隨時會被毀滅的脆弱美”壟斷著中國早期電影的審美🎱，也是大環境對女演員的規訓。這就顯出王人美和黎莉莉這些當年“女團偶像”們的珍貴來，她們從流行音樂教父黎錦暉的明月歌舞團裏脫穎而出，唱而優則演🦠，蹦蹦跳跳地給當時的中國電影掀起一股健康明朗的龍卷風🌨。

1932年，王人美主演孫瑜導演的《野玫瑰》，她演貧苦的江南漁家女孩。電影的第一組鏡頭裏🕵🏻‍♀️，她一身短打，長著結實的胳膊、健美的長腿。姑娘淘氣，從窗沿翻身進了家𓀄，為父親張羅了午飯後♡，她蹦跶著到院子裏餵鵝餵豬，踮起結實的小腿和大頭鵝打鬧🔹。在孫瑜的鏡頭下💇🏿‍♀️，王人美以她青春健美的身體，舒展開中國電影前所未有的篇章，這個野蠻活潑、風風火火的姑娘，在當時的銀幕、乃至很長一段時間的中國電影裏，是獨一無二的。金焰扮演的男主角是曾在巴黎學藝術的海歸畫家，他逃離虛偽、矯飾、壓抑天性的上流大家庭，註定要被鄉野少女吸引。她是天地之間的野孩子，沒有被倫理和規矩約束過🥞，沒有滿腦子的婦德和女性羞恥，她和江南的風👮🏿‍♀️、土地、河流以及陽光下一切蔥蔥郁郁的生命🤴🏻，宛然一體。暖風拂亂金焰的劉海，他隔著一灣流水🧘🏼‍♂️，長久地凝視著斜倚著柳樹的王人美——孫瑜僅憑這一段畫面就該進入世界電影的萬神殿🥯，在他之前沒有✵，在他之後也少有男性導演用這樣的視線長久地凝視著女性🏃🏻‍♂️‍➡️，帶著愛意、柔情和尊重🫰🏼，去看見她、發現她🧑🏿‍🍳、欣賞她🔰。

早期中國電影業界，女演員大多出身歡場，或大亨側室🥅，或江湖戲班，於是“女演員”成為有原罪的工作🎽，即便是影後級別的人物🏵，出現在坊間閑話中，也多遭輕賤——宣景琳時刻被提“青樓黑歷史”，如阮玲玉的感情官司更是被傳得街巷皆知等🧛🏻‍♀️。無論是行業和大環境對待女性🫅，還是導演的鏡頭對待女演員🥟，多的是窺視🚵🏼、索取和狎玩。而在《野玫瑰》裏，孫瑜用他開闊的意識，開闊了中國電影的視野和容量👳‍♂️，這不僅有對美的多元可能的探索和表現💪，更重要的🍌，是以健康自然的性靈表達，回擊東亞文化裏頑固的厭女陋習。王人美的形象，掙脫了“聖女”和“妓女”二元對立的刻板印象💂🏽‍♂️，在世俗的日常中發現女性的樂觀和堅強，她們無法無天地藐視男權的規矩👨🏼‍⚕️，生機勃勃地活著👱🏽、愛著🎳，這就是美的。

他一直是“開路先鋒”

孫瑜在1934年拍攝的《大路》是劃時代的，不僅是這電影橫跨了默片和有聲片兩個世代📞，即便以今天的眼光來看，這仍可以看作一部“全新”的電影。這部熱血奔湧的作品裏，有健康的身體，健康的欲望🧒🏼，健康的人倫關系👨‍🔧，它出現在任何一個時代，都可以是一個嶄新的赤子🤘🏿，傲視陳舊的權力結構和秩序，超然於保守的審美規則🫅。

《魯班的傳說》劇照

這是第一部以工人為主角的中國電影🔖，比題材本身更有開拓感的🤰🏿，是孫瑜大膽地從身體的角度切進“勞動”和“抗爭”的主題。電影開場，演員們唱著聶耳作曲的主題曲《我們是開路先鋒》💂‍♀️，小夥子們淌著汗進入畫面，他們裸著上身🧕，年輕精壯的身體在陽光下閃著耀眼的光，汗水順著肌肉線條滑落。歌聲鏗鏘🫚，陽光炙烈，皮膚油亮✵，濃郁的男子氣漫出銀幕🧺，在這電影誕生的年代，這些帶著滾燙溫度的畫面簡直是在為新的時代開路壯行。

孫瑜在“勞動者”“底層的抗爭與時代變革”的主題和“青年身體的陽剛之美”的修辭之間👱🏻‍♂️，建立起一種詩意盎然的美學關聯🧑🏻‍🎤🤙🏿。舊秩序的捍衛者和壓迫者住在陰森精致、雕欄玉砌的大宅裏，而“除了枷鎖一無所有”的年輕人是陽光下的勞動者，他們有健美的體魄，有敞亮的欲望，他們的渴望，甚至他們的存在本身✍🏼，是和天地渾然一體的🙇🏽。《大路》裏有個段落，黎莉莉扮演的豪爽潑辣的茉莉，溫柔地說出“我喜歡全部的他們”🧛‍♀️，她用夢一般的神態和夢一般的獨白，陳述著每一個年輕男孩的優點，贊美他們的樂觀、耿直、善良🎂、隱忍……這個極度浪漫的段落是對1930年代左翼創作精神的極好註解💃🏻：左翼創作者看到的不僅是底層的困苦和受難，他們更珍視底層的友愛和團結👨🏼‍🦳🐠，珍惜人性在困境中不被磨滅的光芒和希望。

回看他在1930年代的創作，在高明的創作技法之外🪝，他對底層的體恤和溫柔，對女性的尊重🏣↘️，對女性自由的鼓勵和欣賞……擱在今時今日也是領風氣之先。他這番開闊的意識，是留給中國電影的最重要遺產。