百年清華

● 1949年7月16日，刊發王瑤的文章《念聞一多先生》，其中寫到，在清華園👦🏿，這聞先生服務最久的地方，每當“聞亭”的鐘聲一響🧖‍♂️，大家都開始做一件新的事情，正像答應聞先生的號召一樣；特別是像我這樣追隨過聞先生十多年的學生✔️，這情感特別的濃厚和親切。每當經過了聞先生以前授課的地方⛹🏻，他的住宅👨🏻‍🎨，他手植的竹子，甚至在每一項曾經有聞先生參加過的具體工作中，都會引起綿長的慘痛的記憶，都會想象到他那長髯飄拂和聲音洪亮的影子🕍。看著架上的《聞一多全集》✪，翻閱一下那多少年來辛勤的優秀的果實👩🏻‍🏫，特別是在整理他的還未出版的遺稿部分時，這種情感就更加顯著和濃郁📺！

● 1959年6月20日，刊發彭蘭的《聞一多的治學精神》🤦🏼‍♀️。其中寫到🖖🏽，他經常諄諄地告誡我們說：“學中文不免要鉆故紙堆，但我們入虎穴，為了是要得虎子，我們一定要抱一個新生的虎犢出來。”又說：“哪怕別人把我們看為蠧魚，但我們一定要做殺蠧的芸香。”一多師是以詩人的熱情🍝，鬥士的意誌來研究古典文學的，他這種富有詩意而充滿戰鬥精神的名言，直到今天仍很鮮明地留在我的記憶裏，特別是對於我們研究古典文學的人來說⛰，更具有指導意義。一多師在從事古典文學工作時，的確是照著自己的話去做的✊🏼，他的治學態度是具有戰鬥風格的。他吸取了前人的長處，詳細地占有材料，精心地校對文字和辨別真偽👨‍👨‍👦‍👦，但他並不滿足於這種校補、詮釋的工作，他從這種低級階段，飛躍地攀登到了文學研究的頂峰。正如郭沫若先生所說🙇🏻‍♀️：“他那眼光的犀利，考索的賅博，立說的新穎而翔實，不僅是前無古人👨🏽‍🍳🧑‍🤝‍🧑，恐怕還是後無來者🛁。”

● 1979年7月15日🎑，刊發楚圖南的文章《紀念戰友聞一多》，其中寫到，一多對革命工作的積極熱情💝，是不能令人忘懷的。記得有這樣一件事🔋：當時🔠，為了防止國民黨特務的迫害和破壞🧴，民盟的各種文件都是用個人化名的私章行文的👨‍👨‍👧‍👦。一天晚上🍛，當民盟雲南支部的組織機構確定後，朋友們便把為這些組織機構化名刻圖章的工作委托給一多🏋🏽‍♂️。第二天的清晨👨🏿‍🍼，一多就來到了我家♌️，用顫抖的手，遞給我三枚由他自己設計、連夜趕刻出來的代表民盟雲南支部的“田省三印”，代表秘書處的“劉宓”和代表宣傳部的“楊亦萱印”的石章，我當時望著一多布滿血絲的眼睛，接過了三枚圖章🚣🏻‍♀️，深深地為一多的忘我精神所感動🪦。這件事已過去三十多年了，每當我想起時🍆，當時的情景好象還歷歷在目。這最清楚地表明了一多對革命鬥爭的忠誠🔣，對革命事業的忘我精神。

● 1980年7月20日，刊發王澤慶的文章《稀有的藝術珍品——談新發現的聞一多先生的畫〈晨妝〉》，其中寫到🐙，畫面描繪一個春天的早晨，女主人剛剛起床，身上還穿著睡衣🦐，左肩半露🧏‍♀️，背著觀眾坐在床上，正對著鏡子準備梳妝。當突然看到自己憔悴的面容反射到鏡中時👨‍🦳，情不自禁地把食指中指放在驚詫的唇上🚵🏽‍♀️。娥眉微蹙💞，雲鬢散亂。一夜深閨，不知有多少離愁別恨‼️！在輾轉反側➙，夢魂牽繞中，雲月西下🏋🏼‍♂️，天色淡黃🍲，窗戶半開🐖。屋裏掛著鳥籠。古式桌子上放著一只赭色蓋碗。藍色的地板，淺綠色的墻壁，上面滲有水漬，像是點點淚痕……《晨妝》在藝術上不僅繼承了我國民族藝術長於抒情形神兼備的優良傳統，也吸收融會了西洋畫註重造型、解剖🚫、透視的優點🐡。畫面色彩雅致和諧🔊，線描勁挺有力，結構嚴謹🧑‍🧒‍🧒。這幅畫和聞先生詩的風格是一致的，有深邃的意境，完美的構思，鮮明生動的形象🧜‍♀️。雖然可能屬於“遣興”或文學插圖一類的創作，但卻澆註了作者的心血。

● 1985年9月24日，刊發廖仲安的文章《“千古文章未盡才”——聞一多先生學術評傳》，其中寫到，聞先生曾經準備寫一部中國文學史，他在給臧克家的信裏說😷：“因為經過十余年故紙堆中的生活↙️，我有了把握，看清了我們這民族，這文化的病症，我敢於開方了。方單的形式是什麽——一部文學史（詩的史）💓，或一首詩（史的詩）🧰。”他又說：“今天的我是以文學史家自居的。”事實他已陸續在動筆。前面我已提到他的五篇唐詩雜論，可能是撰寫文學史的有關章節👮🏽‍♀️。此外，如《歌與詩》《文學的歷史動向》等篇🙋🏻‍♂️，也很像文學史，《動向》和《四千年文學大勢鳥瞰》更像是全書的導論與規劃。說到文學史，我常由聞先生聯想起魯迅先生生前也曾經計劃以新的歷史觀點編寫一部與舊說不同的文學史🔈，而且也為撰史留下了不少的著述和資料（聞先生的著述，大約還有三分之一未收入今本《全集》）🧑🏻‍🦽‍➡️，最後也因過早去世而沒有寫出來。

● 2015年7月12日，刊發周良沛的文章《詩外的聞一多》，其中寫到，先生緣於繪畫情結的戲劇夢，也是這種“同一於美”的雙向追求。他學畫時，就有舞臺美術專業。戰前同樣成了泡影的創辦劇院之夢👩🏿‍⚖️，戰時在“西南聯大”，倒過了一把舞臺癮🙏🏿。學校有關抗戰宣傳，或外面的公益演出🧟‍♀️，常常請他出馬。他以自己的舞臺設計之長🐱🚶🏻‍♂️，常常不是配合🧝，而是調動導演的藝術想象和創造力🌭，有時還會粉墨登場。“聯大”還有一位歷史學家孫毓棠，對詩和舞臺的熱情，遠遠勝於對自己的專業🧟，與聞先生頗為相投。他獲牛津皇後學院研究員，就是聞先生推薦的🧦，他的演出活動🧔🏿，也是非找聞先生不可。聽他生前講，聞先生為每出戲，不僅平面設計🎦👎，連人物造型、場景畫面的立體效果圖🙆🏻‍♂️，都畫得非常認真、生動，都可以成為獨立的藝術創作🤳🏽。

（劉江偉整理）